“毕业后，我可以画漫画为生吗？”
——在中国，不论是从小就浸染在漫画刊物中的80、90后们，还是看着网络漫画成长起来的新一代们，可能都有过这种想法。
然而，成为漫画家的经历，可一点儿也不漫画。
至少不会如此戏剧华丽
近几年中国网络漫画的兴起、受众群的扩大，让漫画家这一职业，开始进入大众视野，虽然它在老一辈家长的眼中，仍贴着“没前途”的标签；但无法否认的是，它确确实实地开始成为更多人印象中的正经职业选择之一了。
火爆的漫画签售会
在毕业季刚刚结束的这个节点，我们采访了三位在国内有着连载经验的漫画家：
一位，见证了国内漫画由纸媒→网络的转变，由「页漫」画到了「条漫」；
一位，在工作4年后转行，开始全职漫画生涯；
一位，在大学期间就开始连载漫画了。
他们成为漫画家的人生经历，几乎完全不同，但相同的是，他们的分享与表达欲望都很强烈。
下文，就是他们对自己「漫画之路」的各色解读，而其下所蕴含的理性与意志，交由你慢慢咀嚼。
1.漫画家丁冰
——从业多年“老画手”，以前在杂志画页漫，现在在网络画条漫
背景资料：丁冰，重庆人，1995年就开始学习漫画，可谓漫画界“老司机”。2000年获《少年杂志》漫画新人奖，创作过《楼兰旖梦》《龙录》等页漫。2009年参与中日合作漫画项目，也多次担任各类漫画大赛评委。
2017年丁冰回国，并开始在快看上连载条漫，现代表作为《宇宙琴未响》。
《宇宙琴未响》
访谈正文
小趴：从1995年开始您就在学习漫画了，您是如何对画漫画感兴趣的？
丁冰：我爸爸是画国画的，所以我很小的时候就对画画有兴趣。
放学回家小书摊上，有很多那种日本的经典黑白漫画引诱我们小孩子去看，也有香港漫画在里面，可以租可以买，基本上把零花钱都花在了上面。我记得我当时很喜欢《凡尔赛玫瑰》这部漫画，到现在这一套我都没有收齐。
《凡尔赛玫瑰》
小趴：您真正开始尝试创作一部故事性漫画的契机是什么？
丁冰：是因为看了美少女战士，主要是喜欢里面的男性角色，觉得好帅啊，而且，我追的所有少女漫画，喜欢的男性角色结局都很惨！
美少中的悲惨美男
然后当时我就想，我要画我喜欢的男性角色，然后给它非常好的结局，有一种说法不是后宫三千，我当时的梦想就是，我要画四千多美男的后宫哈哈哈哈哈。
小趴：您所经历的漫画纸媒时期的环境是怎样的？有什么想与眼下想要入行的新人作者们分享的经验？
丁冰：只说我自己个人一些经验吧。
纸质漫画杂志很多的时候，其实作为漫画作者，也还没有与杂志社签合约这种事情，跟杂志社签合约，然后杂志社再帮你搞定所有的授权，这类事情是在《漫友》时期才有的。
《漫友》由1997年漫友杂志社出版，是中国大陆地区影响度较高的漫画杂志
我也投稿过作品给漫画杂志，就是5155*，然而那些杂志后来都不景气，停刊了。
中宣部和新闻出版署1995年起实施的中国儿童动画出版工程下的，5本儿童动画刊物，即《中国卡通》、《北京卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》
从我自身来讲的话，我在纸媒时代创作起来会更轻松，但是我更多的认为是因为我当时还年轻，体力上也好。
还有就是我当时的入行心态可能跟现在新入行的作者心态很不一样。
现在的年轻作者入行的话，可能是因为他们经历了5年前资本盛期，漫画市场被炒热了，因此他们会一开始就认为这个行业应该有回报，会有比较高的期待。
扎堆的漫画APP
当然这是正常的，你当做工作确实要有回报。
但是在我当时进入漫画行业的时候，是完全认为这个行业不会有回报的。无论是你自己，还是周围的人，大家当时都清楚漫画这个行业不赚钱，但是我还是进入了。因此在后期，当我得到了任何微小的回报都特别开心。
小趴：如果有现在的后辈们过来向您咨询入行建议，您会怎么跟TA说？
丁冰：我觉得，首先你自己在入行前，就能有个基本的生活保障最重要。
现在也经常有人微博私信咨询我，比如之前就有一个高中的小孩，说自己想画漫画为生，但是家里人告诉他画漫画没有收入，所以他就很犹豫。
如果是以前，我肯定会劝他入行的。
但是现在这个环境，大家以为漫画行业已经是能够正常生活的行业了，大家就会对它有期待，甚至是很大的期待。
但是其实这个行业还是有不稳定之处的。如果不是我们这一代人当初那种，抱着毫无回报的信念的话，我就拿不准该给现代的孩子什么建议，如果TA对这个行业有犹豫的话，我还是不建议入行。
因为我觉得确实有不稳定的地方。漫画主笔的收入确实不错，但前提是你能够有连载作品，而最关键的你能不能连载，是个谋事在人成事在天的事情。
而且，如果你实在喜欢这个漫画行业，你也不用急着进来，可以先自立起来，有了基本的保障之后，你自然就随时可以进来了，这个行业是随时欢迎你的。
小趴：为什么您从日本回国后，选择在快看上开新的作品连载？
丁冰：从日本回国后，2017年左右，正好赶上漫画界资本盛行的期间，回国也收到了很多连载邀约。收到快看的邀约的时候，正好赶上我已经走出创作瓶颈期了，正好想画东西了，而且遇到了一位非常合拍的责编。
他会跟你对接的非常全面，教我适应网络连载的节奏，还有一点特别厉害的是，每次我有新的想法，就发现他们也已经在做了，就这样一直合作的很愉快。
不过最重要的，是我当时发现快看那里的读者反馈都是偏正向的。
《宇宙琴未响》热评
那时候我刚从瓶颈期走出来，心里比较脆弱，这些正面反馈给了我很大的安慰，而且通过读者的帮助，我又重新找到了画漫画的感觉，我觉得这点特别重要。
小趴：您从原本的纸媒连载漫画作者，到现在的网络连载漫画作者，这个转变的过程中您有遇到困难吗？
丁冰：其实无论是纸媒还是网络，环境的变化对我影响好像没那么大，对我自己，个人的创作心态才是关键的。
我一开始以为网络漫画与页漫会是完全不一样的。但不是的，具体举例说就是，我突然意识到长条竖屏，对于页漫基本就是一个排版的问题，醒悟之后就很顺利了。
另外，就是我的个人创作特色问题。我非常喜欢画长分镜，这一点最开始编辑说过我很多次，因为长分镜，在手机端是会影响阅读的。
经常出现长分镜的《宇宙琴未响》
但是我改不掉，编辑也意识到这是我个人风格的问题，就是怎么也改不掉。我当然也有尝试将长分镜的信息量，调整地更加适应手机端，但是还是有读者会不喜欢。
如果个人特色并不会影响你作品的很多方面的话，那就随他去吧，但是同时你也得接受有些读者不喜欢。
这个很重要。我后来走出瓶颈期，重新画漫画其实也是这样。
以前我会觉得，一定要画出好漫画来，画不出好漫画我就觉得很丢脸，所以我常常就画不动。
后来我意识到，实际上我并不是一定要画好漫画，我的重点是我想画画，就是我画画会给我的感觉比较安心，然后也可以有收入，画下去就好啦。
2.漫画家S-monkey猴子
——工作4年后，转行创作漫画，转行适应中，想成为时间管理大师
背景资料：猴子从小学画画，但是大学、毕业后的工作，都跟漫画无关；她一边在业余时间不断创作同人漫画，一边摸索行情，最后成功转行。她深谙漫画受众的爽点，代表作《三十岁男子物语》，但是转行后依然有一些不适。
《三十岁男子物语》
访谈正文:
小趴：您在转行之前，有学过绘画吗？
猴子：我其实蛮小就一直在外面学画画，高中的时候也是美术班的。后来上大学，专业是工业设计，主要做什么设计产品的外观的，画画就相对少一些。
但是工作以外的业余时间，还是偶尔会画画。
小趴：在大学毕业之后，您从事了什么工作？
猴子：跟漫画没关系，偏向设计类的工作。
小趴：转行决定做漫画作者这件事，您经历了怎样的心路历程？
猴子：还是比较喜欢画画，业余也在画，然后就一直边上班，边在网上投稿。
最开始投的一些短篇的同人漫画，就是衍生别人的漫画、动画做一些小番外。这样做到累积了一定的读者之后，然后就想要尝试一下，看直接转行做漫画能不能够养活自己？
《团长&兵长》猴子2017年的同人作品
之后遇到过投稿的平台内部变动，导致投稿没有被接纳；也试着先去找了一份漫画助手的工作，但是那个公司不是很正规……然后感觉漫画市场好像不是很好的样子，就还是一边工作，一边就是在网上找机会了。
就这样边工作边投稿过了大概4年（14-18年），就碰到了现在的快看经纪人，然后开始有编辑跟我对接，也会有团队在漫画内容和方向上引导我（之前的投稿平台，都是我自主上传的），我整体得到的信息就更加全面一些。
小趴：看得出来，您属于比较了解用户口味的作者，在这一点上有什么心得可以分享？
猴子：我主要还是以把自己当做一个普通读者去看。
《三十岁男子物语》截图
比如说，我自己看这个漫画的时候，就会记录：我最期待看到什么？我最期待他这里会怎么发展？然后把我的想法、想看的东西搬进去。
另外就是弹幕、评论嘛，偶尔会看一下。
《三十岁男子物语》评论
小趴：具体在创作每一话的过程中，您是怎样去设计各种元素，来把握读者目光？
猴子：画分镜的时候大多是凭感觉，就是脑子里有画面嘛。灵感大部分来自于各种各样的、有画面的影音媒体吧，就是很少局限于漫画这个载体之内。
我会花更多时间，在研究「内容和漫画结合」这种表达上，而且更倾向于「读者看这里的时候情绪会怎么样」，而不是一定要把这个画面做多美。
但是这也是我的一个缺点，因为有的读者就是只想看美的画面，也许我也需要平衡一下。
《三十岁男子物语》截图
小趴：在成为正式的漫画作者之后，您是否有一些转行不适问题？
猴子：最大问题就是时间管理吧。
原本我在二线城市基本上都是朝九晚五，作息比较规律。之前的工作也是，只要做好领导布置下来的任务就好了。
但是现在画漫画，就要自己从漫画的走向、价值观、每一话的画法等全部内容，都要全盘考虑，思考的时间会花非常多。
《三十岁男子物语》截图
这个思考的时间，有时会漫无止境，会耗费过多精力，也是因为我想让作品尽最大可能合情合理，就会一直思考和修改。所以到现在，一直没有调整好休息时间和工作时间的边界。
然后，就是人际关系变比较少了。虽然比较轻松，但是你可以从生活中获取的灵感会变少，这个也需要花时间去调整。
小趴：最极端的情况下，您的时间安排是怎样？
猴子：因为思考花的时间太多，当我终于决定下来怎么写的时候，画画的时间基本上没有了。
所以到交稿的前两天基本上都是不睡觉的，现在偶尔也会出现这种情况，我正在努力强迫自己，设置好时间节点出来，把时间规划的更合理一些。
小趴：转行之后，您觉得有何得失之处？
猴子：每个行业都有可以获取学习知识和经验的地方。
我倒不觉得失去了什么，因为什么工作都是一样的，都是去做就完了。但是职业就是还是选择自己喜欢的行业会比较不后悔。
小趴：对也想成为漫画作者的毕业生，您对他们有何建议？
猴子：我还是建议，你最好需要先经历一个那种有规划的公司的那种制度，把时间管理做好，这样工作起来，流程清晰明确一些会对你非常有利。
3.漫画家薄川酒酒子
——大学就已经开始连载漫画，从大学连载到毕业后签约平台，跟随平台一起摸索成长
背景资料：大学期间就开始在快看连载漫画，毕业后（2017年）成为签约作者，画风华丽，分镜唯美，主攻玄幻恋爱类型漫画，代表作《花与隐匿之乌》。
《花与隐匿之乌》
访谈正文:
小趴：您第一次投稿漫画的心路历程是怎样的？
薄川酒酒子：我还小的时候，看到一本小众的漫画杂志的封面特别漂亮，就很喜欢那个封面的作者，这也激励我也去尝试去投稿了，并且成功了。
不过后来这本杂志停刊了，因为学业我画的也比较少了，正式投稿基本也没了。
直到十多年后，2014年左右我在快看上偶然又看到了这个作者，她还在连载漫画！啊这太神奇了。
感觉人家一直在坚持！这好热血好刺激我，把我一下子从一个懒惰的状态给拉出来了。然后当时我就在快看进行了一个短篇的投稿。
薄川酒酒子早期作品
那时快看属于一个刚建立的状态，需要大量的作品，我的投稿也就入选了。接着就有责编问我，要不要创作一个短篇来？我就说可以呀，当时我好像是大二的样子。
这就是我开始连载漫画的经历了，在大学的时候。
小趴：您在大学期间就开始连载了，您的学业和工作时间是如何分配的？在您毕业成为了全职漫画作者后，又与在大学期间连载有何不同？
薄川酒酒子：我在大学连载的时候，是一个充满热情和激情的状态，我一天甚至可以不吃饭，也不在乎稿费。
而且大学的课业轻松，物质上也不太缺，房租水电也都不需要自己去关注，我就可以把所有的激情、热情、灵感，彻底投入到自己的作品中。
此外，我画的是短篇，所以就用课余和放假时间，就可以把它完结掉的。
薄川酒酒子早期作品
毕业开始全职连载后，就很不一样了。
毕业后，你要在一个长期的连载过程中，面临中途不停的修改。在一段时间之后，可能你的热情就会被损耗，这时候就需要责编来帮你稍微引导一下。生活上的比如房租水电问题，也会分走你的一部分精力。
此外，全职漫画作者的作息一般也都不太好，你要长时间坐着，还要消耗你的脑力，所以体力也是跟大学时不能比了。
小趴：在您连载创作的过程中，平台是如何给您数据反馈的？
薄川酒酒子：平台建立初期的时候，会有编辑定期跟你反馈一下数据；现在平台也都越来越成熟了，会有一个专门的作者后台让我们看到每天的数据，就是更加方便了。
小趴：除了数据反馈外，平台还给予了您哪些支持？
薄川酒酒子：我差不多是一个被平台逼出来的作者，因为有时候人会有惰性嘛。
以前的话可能就我把这部作品画完了，那我就随缘呗，就是等我再有创作冲动的时候，做好准备再出发，这就可能会等猴年马月了。
但被快看的经纪人签下来了后，我一休息好了，平台会让你继续一起跟他们一起去前进，比如和别人一起合作一部漫画，他做编剧，我做漫画。
合作作品《狐冥之乡》
这个就相当于就是一把鞭子，然后让你就想不进步都不行，就是会激励你跟平台一起创作和成长。
另外，平台也真的很帮助作者去提高收入，会帮你去争取一些资源呀，让你去接一些广告和合作，也会有一些课程啊，让你在各个方方面面提高。
小趴：对于这两年的「漫画寒冬季」说法，您怎么看待?薄川酒酒子：我对漫画的未来还是很看好的。
虽然之前一直说漫画寒冬季，从微博上看到的一些工作室的很多作品被砍，但我觉得这是刷掉了这个行业的一些水分，和一些冲着资本进来的投机取巧之人，他们对漫画并没有真正的热爱。
我很庆幸自己最后能在寒冬季里留下来，并且感觉到这行业里有光的存在。我周围也有作者是真的热爱，全身心付出，也得到了他们应得的回报。
小趴：对也想成为漫画作者的毕业生或在校生，您有什么建议？
薄川酒酒子：我想说，你不要做好准备了再做，你现在就上！你不要等学会了怎么画才开始去拿起的画笔，你现在哪怕只会画一条毛毛虫，你也得赶紧上路。